Intriguing finds could solve mystery of women in medieval cemetery

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集市上,人物形形色色。有一次,冬从集上回来,绘声绘色地给我讲了件遇到的事:在集市尽头的白沙河桥下,停着一辆灰色面包车,车旁围着一群人,每个人都拎着一个大黑塑料袋,里面鼓鼓的装着什么,一些人手里举着钞票。冬很好奇,凑过去看热闹,结果被人群外围放哨的两个男人劝离。冬蹲在地上,假装系鞋带,听到他们在争相竞价。冬转了一圈回来,看见拎着黑塑料袋的人们愣在原地,盯着扬长而去的面包车,久久缓不过神来。他们彼此打听对方的出价,有人说四百,有人说三百,有人咬着牙根不说。冬问他们买的什么,他们支支吾吾地说,厨具。

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我常常觉得,这些音乐本身需要更多的时间。另一个有意识的速度选择是作品142的第二首《降A大调即兴曲》,传统上通常演奏得比较快,但我并不认同那样的处理方式。在我看来,这首作品描绘了一个非常忧伤、非常深邃的世界,我选择的速度更有可能呈现出这一点,否则它听起来就像一次轻松的公园散步,尤其是在降A大调的调性下,很容易显得过于明亮、轻巧,而那并不是我感受到的。当然,我也会被一些演绎深深影响,我曾在威格莫尔音乐厅(Wigmore Hall)听到内田光子以很慢的速度演奏这首作品,这为我打开了另一扇窗。又比如《降G大调即兴曲》,霍洛维茨在维也纳的著名现场同样采用了很慢的速度,对我触动非常大。这些都比那些快的版本更让我感动,促使我去寻找属于自己的平衡。有时我也可能会走得太远,让时间几乎停滞下来,但这些判断往往发生在当下,是很难完全客观的。录音棚和现场演出也有所不同,我发现自己在录音时往往会比在音乐会中演奏得更慢,可能是因为录音环境极其安静,你完全沉浸在自己的世界里;而在现场演出中,肾上腺素会带来另一种动力。不同的情境自然会产生不同的速度选择,这并不一定是预设的,而是顺其自然的结果。

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Previous winners of the prize include the Beatles' producer Sir George Martin, Trevor Horn, Brian Eno, the Eurythmics' David Stewart, Calvin Harris and Chase & Status.

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